动态范围压缩

动态范围压缩或压缩限制器是音频专用电子设备或通过软件减少声音放大或降低响度来降低音频信号动态范围的设备，也简称为压缩器。压缩器主要用于录音和广播。有启动、释放和比率参数来改变压缩声音的时间形状。

进入压缩器的信号幅度在超过某个阈值时开始减小，以分贝为单位。

是对超过阈值的信号大小进行减小的比例，如果比例为4:1，那么如果-6dB的信号进入指定为-10dB的阈值，则最终信号变为-9dB。超过4dB，超过3dB的总量中的3个，即/4，被减少。当这个比例变成∞:1时，称为限幅器。一般情况下，工程师通常从10:1的比例开始称为限幅器。

很多压缩器不仅降低了信号的幅度，而且还提高了信号降低和返回的速度，一旦接收到超过阈值的信号，就立即进行压缩，直到达到指定的时间阈值电平称为攻击阶段，从信号恢复到阈值以下到信号大小恢复到原始状态所需的时间称为释放阶段，通常调整攻击的时间单位为毫秒，释放的时间单位一般为秒，信号幅度单位大多数情况下为10dB，如果设置启动时间为1ms，则1毫秒内信号幅度会下降10dB，即一次需要2ms信号减少 20dB。

历史上，动态范围压缩是在压缩器之前使用的，因为它们是为了防止广播和表演声音的过度削波而开发的。在 20 世纪 40 年代，电声电路的设计与今天不同，因此如果信号大小超出了可接受的范围，因此，在广播或演出音响设备的最后都会使用动态范围压缩，以防止后续路径发生故障或故障。后来，随着多轨录音时代的开启，人们发现它在用于个人时是有效的。开始应用于音乐制作中，适合人声、低音吉他、鼓、电吉他等信号类型的压缩器类型通常是根据每个时代开发的放大和缩小电路来划分的。时至今日录音设备的设计有很多型号并没有与当时的电路设计有很大的偏差，或者继承了当时的技术，而且，也有一些型号被设计为适合任何信号，允许所有类型的过去电路都可以重现。

Fairchild 660/670 动态范围压缩是在第二次世界大战期间开发的，出现于 20 世纪 50 年代初期。它的第一次用途是作为广播传输的动态范围压缩。Fairchild 670 动态范围压缩器是现有压缩器/限制器中最昂贵的。原来 670 的价格大约是3到4万美元，VariableMu方式是一种将可以说是压缩机最重要的部分的减容电路是真空管的方式，不像单独的反馈和减量那么复杂后来在压缩电路中出现的方法，以及高压推挽放大这种方法是在经过电路（推挽放大器）的单个音频信号上直接发生音量变化的方法。

这种方法的特点是有一个预设，同时设置预先确定的Attack/Release，它不会根据每个阶段的Attack时间和Release时间来显示相同​​的减少，而是显示彼此的个体外观原因是增益，这是因为衰减是非线性电子管电路，每个分立无转子开关都有不同的电阻和电容，你可以感受到非常快的攻击衰减。

二是衰减比例根据超过阈值的量逐渐增大，由于Vari-Mu管电路的特性，随着增益衰减的增大，会出现特有的失真，失真会产生原始信号中不存在的谐波，因此音频信号具有独特的音调，时域包络的特殊变化也是由依赖于阈值和输入信号大小的缩减比例引起的，并且电子管电路特性引起的失真导致了频率失真。

由于RCA电缆标准名称的存在，RCA在当时发明和开发众多录音设备中发挥了重要作用，其中BA-6A就是今天正在重新审视的动态范围压缩，它相当大且简单内部是由一个巨大的变压器和一堆真空管组成，并带有调节偏置电压的螺丝电阻。飞兆半导体的特点也是失真，但可以说还是专注于独特的还原曲线不过，这作为带有限制关闭功能的失真机更有价值，失真的不是严重的失真，而是非线性产生不存在的谐波的声音。在90年代中后期，BA-6A的这个数值被重新审视，工程师们对电子管失真的兴趣也随之增加，如今专门用于电子管失真的设备ThermionicCultureCultureVulture也可以看作继承了BA-6A功能的专用于失真的机器。

另一种型号，虽然不太出名，是Gates公司的STA-Level动态范围压缩，和50年代的Vari-Mu推挽放大器一样，也用了6386还原管，但控制很简单。两个Recoverytime（版本）是可以选择的型号。但是，在开发LA-2A之前，平滑度的代名词是STA级。它不像Fairchild的失真特性那样有吸引力，但它是一台机器简单地创建平滑的音调。

继续，列出这些天使用Vari-Mu方法发布的压缩机，有ADL670/660、FairmanTMC、EAR660、Mercury66等，它们是使用Fairchild 670型号的原装零件复制的，价格为方法与原版一样高，但现代列出了重新诠释的产品，有ManleyVari-Mu、ChandlerZenerLimiter、PendulumES-8、GirafAudioGyratecX、Drawmer1960/1969等，值得注意的是Chandler发生器是复刻的EMITG控台型号里面连电子管都没有，而且还支持670模式。最近，ATS-1引起很多问题的ANAMOD发布了仅用模拟电路模拟Fairchild 670的AM670模型，引起了人们的关注。这不是电路本身的复制品，但它是一个值得关注的产品。

压缩器史上最著名的人是Bill Putnam，他就是今天Universal Audio的创造者，他在Teletronix工作期间设计的压缩器就是著名的LA-2A，据说opto压缩器起源于LA -2A. 光电压缩器的核心是一个称为光电单元的电路，它是一个相对的光电二极管和一个LED，即它是一个可以在电气上完全独立的状态下发送和接收信号的器件。增益衰减电路中的这个光电管称为光电压缩器，只有LA-2A的输出增益放大器是真空管，是输入信号的反馈通过光电管控制衰减的结构。它与Vari-Mu系统类似，释放时间取决于输入信号的大小。起音时间适度缓慢且固定。根据输入信号进入的速度，释放根据输入信号的速度灵活移动。到电平，表现出适合大多数信号的平滑还原。这就是为什么它已成为自然平滑压缩器的代名词。大多数工程师更喜欢 LA-2A 来处理人声。然而，自然平滑的运动背后还有另一个方面，输出增益级过载会引入失真，其形式是信号温暖度急剧增加。一个隐藏的功能是，它像高通滤波器一样应用于根据后偏置控制进入还原电路的信号，可用于校正源条件。对于可用的低音音调，您可以使用此功能使其处于良好状态。某些自定义修改器版本甚至允许您使用前控件将其拔出。

用这种方式制作的压缩器包括著名的Tube-TechCL-1B。在UA生产Teletronix复制品之前，被认为是LA2A的正确继承者的压缩器是CL1B。它只有输入增益、输出增益和压缩/压缩器与简单的原始 LA-2A 不同，它可以控制所有的起音、释放和速率，并且比原始版本更强调柔软度，被用于许多流行唱片中。此外，LA-2A由Teletronix（后来的UREI）推出，是后继型号，还有-3A，同样是光电压缩器，但输出增益放大器由电子管改为固态型号，因此价格较低当您想要通过软还原获得更紧致的效果时，有些人更喜欢它而不是 LA-2A。列出的其他光管压缩器包括 LazyLizardLazy-2A、SummitAudioTLA-100、ManleyELOP、BuzzAudioSOC-20、PendulumOCL-2 、ADL1500、ShadowHillOptograph500 和 ACMEXLA-3。有些型号因其作为基于柔和平滑度的非常自然的总线压缩器而闻名。Manley ELOP 和 Pendulum AudioOCL-2 就是此类案例。除此之外，还有 Optomode通用的WavesRenaissanceCompressor，在LogicStudio的基本插件中，Compressor还有一个模式可以让你选择opto风格。

在真空管设备主导潮流的时代，整个录音设备界的传奇人物鲁珀特·内夫（Rupert Neve）才刚刚开始。它专注于使用开发的晶体管取代真空管产品，从1066麦克风放大器通道开始，采用离散A类放大技术的晶体管放大器，例如与著名的1073和1081通道结合的Nib 80系列控制台，价格上涨。

离散A类让我想起了笔尖通道，但离散字面意思是分开的。它是一个旋转开关，连接了不同欧姆数的电阻。可变电阻是连续变化的。也有很大概率是可变电阻器的音质不如普通陶瓷电阻器，因此，分立电路设计是获得更准确音质的理想电路拓扑，它们被设计为通过预先确定的分立旋转来操作每个频段的频率和增益。

A类遵循分立式，是放大器设计类型之一，A类、B类、AB类、C类、D类等是根据各种放大器电路设计划分类型的标准。是最基本、最简单的，所以放大效率高，相对于其他类是低放大器设计，B类效率不错，但是信号失真率很高，所以A类和B类结合是推挽式放大器设计，AB类主要用于监听音箱的功放设计，A类是主要用于麦克风前置放大器设计的技术，需要注意的是，这是一种非常早期的放大技术，不同于精心设计的放大技术。后来在API或Studer通道中使用了OPAMP设计。然而，Rupert Neve开发了一种电路，从这种A类放大器中提取了优秀的来源。BA283放大器部分可能会是这样一个具有代表性的A类应用技术。当这样的通道放大器Neve的设计是为调音台开发的，它也应用到了主控部分动态范围压缩上，所以附上了离散A类动态范围压缩的字样。

1969年，开发了2254E压缩器/限制器。基本上，2254是一种反馈方法，其中信号通过增益改变部分并再次影响增益控制部分。一旦进入输入增益阶段，第一个变压器对输入进行着色下一个信号被传递到增益降低单元，Nive自己的二极管电桥方法实际上是一种电平效率很低的方法，信号在近40dB的距离经过第二个变压器着色后进入Neve专有的BA283输出放大器与输入信号相比。根据动态范围压缩侧链，选择其中之一。当它进入压缩器时，它总共经过 4 个变压器。因此，2254 的噪声信号比比其独特的颜色也非常独特，这就是2254的魅力，增益降低倾向有丝般的顺滑，对各种信号的电平控制也很自然，但它仍然被视为经典压缩器，因为它有很多变压器质量和BA283放大器颜色。基本上，慢速一侧的起音是固定的。2254是一个响应缓慢的压缩器，因为它被称为典型的反馈型压缩器。自然的平滑度来了自动设置，但在瞬态源的情况下，很有可能出现动态失真，如果想获得动态失真效果，可以这样使用，但要小心，可能会破坏那种有力的感觉。

33609是2254设计的后继者，可以看到大多数电台都安装了很多33609，得益于其平滑的限幅能力，它始终位于世界各地电台的主控部分，直到SSLVCA压缩机占据主导地位。在80年代的所有标准中，33609主要在母带部分发挥作用，当然，现在根据工程师的口味，在混音总线中也大量使用它，但它不像VCA压缩器那样非常细致，但是它的硬度适中。

分立 A 类压缩器的种类比我想象的要多。在老式时代，它几乎缩小到只有 2254 和 33609。然而，令人惊讶的是，API classic 控制台的 525 压缩器也是一个分立反馈压缩器，类似于2254.倾向有很多相似之处，所以API爱好者最近开发的API2500 VCA压缩器，是在基本VCA设计中加入了525反馈设计的一机多用的压缩器。再次回归，证明了33609作为客车压缩机，股价已经拉高了，对标33609的压缩机相当多，有很多看起来和33609完全不同的案例，但列举一下，有Cranesong STC-8、Cranesong Trakker、 Vintech 609CA、Elysia Alpha 压缩机、Chandler LTD2、Airfield Audio Liminator 1/2 等

正如 Electro-Opto 压缩器也源自 LA-2A 一样，大多数称为 FET 压缩器的电路都模仿了 UREI1176。您应该再看看前面提到的 LA-2A 的开发者 Bil​​l Putnam。他创办的三个公司之一，另外两个是StudioElectronic和UniversalAudio。610电子管调音​​台是他做的，和LA-2A一样，1176L/N也是他的作品。操作太简单了。得益于FET的使用(场效应晶体管)代替光电池，可以控制感应单元。因此，通过启动时间、释放时间和比率进行调整的可能性增加。音频信号与增益降低之间的关系控制信号成为反馈式压缩机中第一个正确工作的压缩机。

1176 具有很高的通用性。FET 特有的高速响应也很有吸引力，但它不涵盖任何类型的信号并显示所需的结果。直到 20 世纪 80 年代出现前馈 VCA 压缩器，鼓等打击乐源才被广泛使用。主要通过1176进行处理。它是一个可以产生干净锐利的结果的压缩器，但尽管如此，过去的模拟电路其中，一个非常特殊的情况是RATIO按钮。第一个1176被设计为只能选择4个比率，但在 80 年代初，一些具有挑战性的工程师发现了一种作弊方法，可以同时按下所有按钮。这是可能的，因为每个比例按钮都连接了一个单独的电阻，并且通过电阻到增益降低单元的路径并不位于最后一个电阻，但是在中间，所以当电阻全部连接起来时，会产生一个反向流动路径。一旦使用这个技巧，信号就会有更多的失真，并且启动时间和释放时间方面都会受到影响。与原来的颜色完全不同，而且运行速度很快，现有用户会问这不是普通的限制器模式，但这是由于增益降低电路本身的性质发生了变化，是电路中的一个bug得益于这个功能，而不是这个功能，1176已经达到了第二个全盛时期。另一个纹理路径是输出变压器，最终输出时使用了Lundal变压器，创造了1176万种颜色。

现在有很多复刻1176的压缩器。根据以前的原理图，制作一个VCA压缩器是相当容易的，但是由于1176可以覆盖的音源范围太广，所以很多工程师仍然说一台 1176 就可以了。同时，由于复古 1176 根据版本的不同听起来完全不同，所以复古的价格差异很大，有时很难找到适合该用途的型号。如果您列出的压缩机是尝试重现复古1176的声誉，你可以找到PurpleAudioMC77、DakingFET、Chandler Germanium Compressor、Drawmer1968（输出级是电子管，但增益衰减是FET）、UniversalAudio1176L/N（复古）、AltaModaUnicomp等至于插件，UAD1176，最近WavesCLA-76，SoftubeFETCompressor，BombFactorybf76很出名，还有很多插件连1176的名字值都想借用。

dbx是20世纪70年代专业音频行业的新人，最初生产的是与噪音消除技术和扬声器管理技术相关的产品，不仅专注于录音，还注重整体扩声，其中一项重要技术是有效的VCA。技术可以使用一种称为Voltage Controlled Amplifier，即电压控制放大器的集成电路来进行非常精确的音量控制，而之前由压缩器相关厂商独立开发的反馈电路可以用来提供更精确的前馈。生产IC和电路零件以及成品，其中dbx202VCA芯片在标准化各种压缩机和录音控制台的早期自动化系统所需的规格方面发挥了重要作用。

1976年，dbx终于推出了革命性的压缩器160，使用202 VCA，重点是它是第一个除了VCA之外还使用RMS检波电路的前馈增益降低压缩器。在160出现之前，它是一个电平放大器具有增益降低功能，阈值是在已经通过的音频信号中指定的，它是一个反馈型增益降低电路，在这种情况下，它的缺点是很难预测完美的信号大小。信号的动态比反馈方法更可预测。dbx160 在每个结果中都显示出准确性，立即成为行业标准。它显示的结果与数字声音完美契合。然而，在 2000 年代左右，录音行业再次对老式压缩机的需求增加，随着全球混音趋势的变化，dbx 的据点开始一点一点崩溃。

当 dbx 以其雄心勃勃的 160 系列获得爆炸性流行时，作为录音调音台行业新强者的 Solid State Logic 宣布推出 G 系列调音台，并推出了安装在主控部分的四压缩器。